Probabilmente una delle proprietà di David Lynch più riconoscibili e amate, Twin Peaks è sempre pronta a tornare in grande stile e a inserirsi nuovamente nelle discussioni speculative. Anche trentaquattro anni dopo la prima del 1990, i fan non riescono a smettere di parlare di Twin Peaks.
Tuttavia, con la recente ripresa delle discussioni sul passaggio di Netflix ai progetti di Lynch e sulle possibili idee per la quarta stagione del regista, l’iconica serie dovrebbe davvero tornare? La produttrice esecutiva Sabrina Sutherland ha recentemente alimentato le fiamme del reboot e, sebbene Internet si sia scatenato in una frenesia prematura, è possibile che Twin Peaks non torni più.
Quando Twin Peaks ha debuttato nel 1990, era diverso da qualsiasi altra cosa in televisione. Combinando il melodramma di una soap opera con trame esoteriche e surreali, oltre alla qualità onirica e non lineare della regia di David Lynch, ha creato un mondo completamente nuovo e speciale. Sebbene la premessa sembri ingannevolmente semplice, con un mistero di omicidio in una piccola città, è molto di più.
La serie inizia con la scoperta del corpo di Laura Palmer. Laura era una liceale di Twin Peaks e reginetta del ballo. Quando l’agente speciale dell’FBI Dale Cooper arriva in città per indagare sul suo omicidio, le facciate si svelano e la logica dei sogni prevale. Man mano che Cooper si addentra nel mistero, scopre la doppia vita di Laura e sogna indizi e piste, tra cui un uomo con un braccio solo e un gigante, che lo spingono più a fondo in un mondo che va oltre il nostro. Il pubblico viene a conoscenza di demoni che si nutrono del dolore e del dispiacere umano, divorandolo sotto forma di una sostanza simile a una crema di mais che chiamano “garmonbozia”. Viene rivelato che uno di questi demoni, BOB, ha posseduto il corpo del padre di Laura Palmer, Leland, e gli ha fatto uccidere la propria figlia.
Nel corso degli episodi, Cooper viene a conoscenza della Loggia Nera e della Loggia Bianca, due altri luoghi dimensionali con ingressi che convergono nella città. Alla fine della seconda stagione, Cooper entra finalmente nella Loggia Nera e trova una stanza rossa che assomiglia a un luogo da lui sognato, dove incontra l’Uomo da un Altro Luogo e Laura Palmer, che gli parlano con indovinelli all’indietro. Il famigerato cliffhanger della seconda stagione rivela che il Cooper tornato nel mondo reale non era il vero Cooper ma un doppelgänger malvagio e che il vero Agente Cooper rimane intrappolato nella Loggia.
Dopo la seconda stagione, il film del 1992 Twin Peaks: Fuocoammare fungeva da prequel, raccontando gli ultimi giorni di vita di Laura Palmer. Il pubblico sperimenta la sua doppia vita, il suo turbamento e il suo dolore, mentre scopre che BOB, l’uomo che l’ha aggredita, è anche suo padre. I brutali minuti finali descrivono l’omicidio di Laura ma anche il suo ingresso nella Loggia Nera, dove vede la visione di un angelo, una figura della Loggia Bianca, che simboleggia che forse può ancora trovare pace.
Venticinque anni dopo Fire Walk with Me, la serie originale ha finalmente avuto la possibilità di tornare con Twin Peaks: Il ritorno. Mentre gli strani eventi continuano ad essere una regolarità a Twin Peaks, Cooper rimane intrappolato nella Loggia Nera mentre il suo doppelgänger, Mr. C., corre libero, seminando il caos e pianificando il suo ritorno alla Loggia Nera. Il Ritorno aggiorna gli spettatori anche sui destini di altri abitanti della città, mentre la spettacolare Parte 8 rivela ulteriori elementi da incubo sulla Loggia Nera e su come la decisione dell’umanità di perpetrare la distruzione (simboleggiata dallo sgancio della bomba atomica) abbia scatenato gli abitanti della Loggia nel mondo normale.
Il vero Cooper torna dalla Loggia Nera e crede di avere un piano per salvare Laura Palmer una volta per tutte. Attraversa le dimensioni e il tempo per salvare Laura dall’essere uccisa in un momento chiave, ma innesca una dimensione alternativa, cancellando Laura e Cooper e la storia originale. Quando il nuovo Cooper (ora Richard) porta la nuova Laura (ora Carrie) a ricongiungersi con la madre e trova solo un estraneo in casa sua, Laura/Carrie urla, forse ricordando pezzi della sua linea temporale confusa, permettendo alla serie di concludersi su una nota perfettamente ossessionante.
L’intensità e l’ambiguità del finale di The Return sono ciò che lo rende così speciale: David Lynch ha imparato l’arte di non spiegare mai troppo e di apprezzare la bellezza dell’ignoto. È anche abbastanza intelligente da sapere che il vecchio detto è vero: “Non si può tornare a casa”. Piuttosto che cercare di ricreare un mondo che non esiste più, l’aura singolare da fulmine in bottiglia di Twin Peaks del 1990, David Lynch ha creato probabilmente la sua storia più lynchiana con Il ritorno, con un tono, un ritmo e una storia diversi. È interessante notare che il titolo The Return lascia intendere che questa serie non sarà la stessa Twin Peaks, poiché i tempi sono cambiati.
Lynch ha sovvertito intelligentemente le aspettative facendo apparire sullo schermo il Cooper originale solo alla fine. Invece del Cooper che i fan avevano desiderato, la maggior parte dello schermo dell’attore Kyle MacLachlan è stata dedicata a Dougie Jones, un’altra copia di Cooper. Questo tulpa è gentile e innocente e, a differenza di Mr. C. Dougie, impara a essere umano, comunicando con echi stranamente inflessibili di ciò che dicono le altre persone e facendo timidi pollici in su. Per quasi tutto il tempo, gli spettatori hanno desiderato vedere Cooper al suo posto, eppure, quando Dougie è finalmente scomparso, se ne è sentita la mancanza.
Il ritorno ha visto anche alcuni dei momenti più sperimentali del franchise. Dalla Parte 8 in bianco e nero, con gli ossessionanti boscaioli che chiedono una luce, a un’intera scena di due minuti in cui si spazza semplicemente il pavimento sulle note di “Green Onions”, si è creato qualcosa di strano e avvincente. Poiché non ha cercato di ricreare la serie originale, ha prosperato, mentre la maggior parte dei reboot di questi giorni si sentono spenti e falliti, perché cercano troppo di tornare a casa.
È naturale volere di più di qualcosa che si ama, ma troppa roba buona la rovina. Nonostante le continue speculazioni su una stagione 4, Twin Peaks non dovrebbe essere resuscitato di nuovo. The Return ha messo in piedi il finale perfetto, in parte cliffhanger, in parte perfettamente poetico, quello che il co-creatore della serie Mark Frost ritiene sia la fine perfetta e struggente. Le storie di Cooper e Laura sono destinate a continuare per sempre finché Cooper non imparerà a superare il suo difetto fatale: Laura sarà sempre in pericolo e lui non potrà mai salvarla, ma non smetterà mai di provarci. La natura ciclica dell’incubo è il finale.
La storia ha sempre lottato contro la chiusura. David Lynch notoriamente non ha mai voluto rivelare l’assassino di Laura nella seconda stagione, ma ha subito pressioni da parte dei network. Ha potuto lasciare ambiguo il destino di Audrey Horne ne Il ritorno, creando così una storia più avvincente, anche se tragica.
Quindi, se da un lato i fan rimangono con il gusto agrodolce di volere di più, dall’altro sono anche benedetti dal fatto che il loro amore e i loro ricordi di qualsiasi epoca di Twin Peaks non sono mai stati contaminati dalla stanchezza da reboot. La gente dovrebbe sempre volere più risposte. Le persone dovrebbero sempre rimuginare sul significato. Troppe spiegazioni attenuano l’impatto, come sa bene David Lynch. “Eraserhead è il mio film più spirituale”, ha detto una volta in un’intervista al BAFTA. Quando gli fu chiesto di approfondire, rispose notoriamente: “No”. Quindi, se Twin Peaks è l’esperienza di spettacolo più spirituale per molti spettatori, dovrebbe anch’essa essere elaborata? Nelle parole del suo stesso co-creatore: no.
